張波
張波
高級建筑師
英國皇家特許建造學會特許建造師、IFDA國際室內(nèi)裝飾設計協(xié)會常務理事、中國室內(nèi)裝飾協(xié)會設計委員、北京市建筑裝飾協(xié)會設計委委員、IAI亞太建筑師與室內(nèi)設計師聯(lián)盟理事會員。
在建筑行業(yè)中，有這樣一位建筑師，他通過設計來不斷地思考什么是建筑，思考人與建筑之間存在著怎樣的關聯(lián)性，他的作品將建筑的思考與實踐相結(jié)合，以當代的視角給我們呈現(xiàn)出一幅全新的建筑形象，他就是建筑設計師——張波。
細化的建筑設計
在采訪張波之前，通過瀏覽他的簡歷得知，他是一個在建筑領域有著豐富閱歷的人。他，大學學的是建筑學，讀碩士時學的是景觀設計，而現(xiàn)在從事的大都是室內(nèi)設計。然而，張波在這眾多的學科中更愿意別人稱呼他建筑設計師。“關于怎樣稱呼自己，我覺得是這樣，當做整體規(guī)劃、建筑、方案設計的時候，我就覺得建筑師比較貼切；當做室內(nèi)裝修、景觀環(huán)境的時候，我就更愿意別人稱呼我為室內(nèi)設計師或者是景觀設計師。實際上怎樣稱呼我，我覺得并不重要，建筑師、室內(nèi)設計師、景觀設計師只是我國獨有的一種特殊情況，人們把這幾個專業(yè)都區(qū)分開來對待了。我覺得作為一個設計師，只學習了建筑學、藝術學是不完整的，設計學這個專業(yè)更強調(diào)景觀環(huán)境和其他門類的綜合，所以在這之后我又去攻讀了室內(nèi)設計的博士學位。但是，國際上普遍存在一個通則就是把這些專業(yè)的設計人員稱為藝術家，把他們從事的工作范疇歸為藝術類而不愿將他們統(tǒng)稱為設計師。”
建筑學作為一門藝術學科，自然受到社會思想潮流的影響。這一切說明建筑學發(fā)展的原因、過程和規(guī)律都離不開社會條件。“我在學習英國皇家特級建造師課程的時候接觸了一些同行業(yè)的專家，我們也曾就中國目前的建筑進行過探討。隨著建筑事業(yè)的發(fā)展，中國的建筑學把一個整體學科分成了三部分，甚至還加入了室內(nèi)配飾成為了四部分。一個項目，建筑主體建起后就要對其進行室外景觀園林的環(huán)境打造，接著就是對室內(nèi)進行裝修設計，然后在室內(nèi)設計中又具體細分成燈光設計、配飾設計等幾部分，這樣就使各個專業(yè)越分越細了。”
風格要隨時代而變化
張波近來的設計作品中以中式風格的作品居多，這就令關注他作品的人們產(chǎn)生了一種疑惑，這些中式風格的作品是否就代表了他在設計風格中的一種偏好、一種趨向。然而，對于風格張波卻有著自己獨特的見解。
他認為，隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，國人逐漸對自己的文化以及對整個文化文脈的探索逐漸會趨向于我國自有的文化。中國地域廣闊，風格也是變化比較多的。實際上，現(xiàn)在國外很多的設計師都在瞄準東方市場，尤其是中國。所以說，他作品的風格也不是純中式的概念，只能算是一種混搭，只是中式因素所占比重大一些。
張波說：“設計風格應該是隨著時代的變化和經(jīng)濟的發(fā)展而不斷發(fā)展的，不應被某一風格固定住。我曾經(jīng)做過一個貴賓樓的設計，那就是純歐式的設計風格，包括家具、玻璃鋼都會翻制模具后再做，然后再把模具和木材、雕刻結(jié)合在一起，這樣就把路易時期的風格展現(xiàn)出來了，此時就有人會說我的設計走歐式路線。然而，這幾年又有人說我的設計風格是中式風格，實際上，我的設計風格是不固定的。但是隨著中國經(jīng)濟的發(fā)展，原來流行于市場的歐陸風格逐漸地被帶有中國民族特色的建筑或者說是現(xiàn)代建筑中含有中式概念的建筑所替代。所以，在談及設計風格時，我既不愿意被人評價設計以中式風格為主，也不愿意被別人稱為以歐式風格為主導。”
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設計要尊重當?shù)匚幕?/strong>
在張波的諸多設計中以野三坡的設計最為獨特。野三坡作為一個風景名勝區(qū)，要在那里設計、修建一個大規(guī)模的建筑群首先考慮的要素就是這種人造景觀是否與天然形成的自然景觀相悖離，使建筑物顯得突兀，對當?shù)鼐坝^造成破壞。
做這個項目時張波對當?shù)匾延械木频曜隽丝疾欤罱K決定設計要依托徽派的概念，再加入一些現(xiàn)代元素，這樣整個的項目就不會顯得太過傳統(tǒng)或太過現(xiàn)代。景區(qū)的地勢錯落有致又形成了很多山墻面的變化，張波希望通過這個設計令度假的人們有一種放松身心的感覺。酒店的高度定位在四到五層，這樣的高度可以讓人們從高樓林立的城市中走出來體會到回歸自然的感覺。但是，為了提高酒店的品質(zhì)，設計中不會去過多地強調(diào)那種野趣，強調(diào)更多的則是酒店的品質(zhì)性。
“我想我的設計是對當?shù)鼐坝^環(huán)境的一種完善。當時，這個項目所處的位置沒有被規(guī)劃，場地比較自然。但是，它并沒有什么特色，沒有被開發(fā)和整治，很雜亂。我們設計酒店的同時也對整個區(qū)域進行了規(guī)劃治理。這個區(qū)域是通往百里峽的路上，通過我們整體規(guī)劃，整個建筑物在山體的掩映下很協(xié)調(diào)，有一種世外桃源的感覺。”張波說道。
張波認為，當一個建筑物脫離了當?shù)氐木坝^環(huán)境，獨樹一幟時，就會對一個城市、對周圍的環(huán)境造成破壞，這個項目就會顯得格格不入，尤其在設計旅游景點的項目時，就更要注重與當?shù)丨h(huán)境的協(xié)調(diào)。大家來景點休閑欣賞的是當?shù)氐淖匀伙L光而不是酒店的景致，如果過分地夸大酒店的怪異風格，喧賓奪主，那么這就是對環(huán)境的一種破壞，是一種不負責任的行為。
酒店設計的新模式
野三坡的酒店設計是一個蘊含古典風韻的現(xiàn)代化酒店，不論從設計理念還是空間構(gòu)筑以及材料運用上，都帶有強烈的中國傳統(tǒng)韻味。張波在設計這個項目之前，考察了當?shù)氐牡匦?，發(fā)現(xiàn)這個區(qū)域每天都會有上百對的新人在景區(qū)拍攝結(jié)婚照，他們站在竹筏上拍攝，極具中國特色。“如果修建一個類似天津水晶城那樣的建筑，就會把人們又限定在一個現(xiàn)代都市生活的框架里，找不到度假的樂趣了。”景區(qū)最后選取的建筑風格是糅合，也就是現(xiàn)在流行的混搭概念。在現(xiàn)代的概念下融入一些當?shù)氐木坝^與人文，使人們體驗到一種新鮮、清新的感覺。
酒店的設計風格經(jīng)歷了2、3個月的時間才與開發(fā)商確定下來。張波希望設計出的酒店能體現(xiàn)江南水鄉(xiāng)小橋流水的感覺，但風格里又不能失去北方古都特有的韻味，所以在設計中把兩者進行了糅合。“我們只有不斷地對設計進行修改才能讓設計在市場經(jīng)濟下發(fā)展下去。但設計的修改不是由甲方完全支配的，我們在修改的過程中要充分考慮甲方的經(jīng)濟因素和當?shù)芈糜尾块T的要求。”當時設計最大的矛盾是開發(fā)商在建立酒店初期想把它建成當?shù)刈畲?、最醒目的酒店，可是這樣的想法卻不能符合當?shù)芈糜喂芾聿块T平衡其他景點的要求，此時的設計方案就要為整個旅游區(qū)的景觀環(huán)境負責。所以，張波在設計野三坡酒店的時候是傾向于多層的，是掩映在景觀環(huán)境里的建筑群。
酒店是依據(jù)地形設計的，而酒店本身是坡地建筑，所以需要加強道路建設和消防交通的改造。在通往住宿的樓群里有兩個主出入口，就需要新修建一個道路出口，張波就依據(jù)地形利用較高地勢的柏油路連接地勢低洼的區(qū)域，這樣就打造完成了貴賓區(qū)、休閑區(qū)、餐飲區(qū)這些高低錯落的建筑群落。然而，這些建筑群落主要的功能還是供游客旅游、度假使用，但一年的時間里只有半年的旅游黃金期，其余的時間房間幾乎是空置的。所以，張波在設計時除了考慮酒店度假的功能外又嘗試著要賦予其更多新的功能，例如增強它的商務功能，把它打造成為一個舉辦商務會議的地方，希望能給投資人帶來更多的回報。而在旅游淡季的時候，一些商務人士可以驅(qū)車來到這里進行商務洽談，這里可以為他們提供一個更為舒適和安靜的環(huán)境。“我們也希望通過這種全新的探索，來改變旅游酒店淡季利用率低的特點。這也是對旅游酒店設計上的一種全新探索。”
設計行業(yè)的根本是材料
在建筑設計領域，普遍存在的觀念就是建筑設計的根本源頭在于設計思維的創(chuàng)新，而張波對于這一觀點卻提出了截然不同的觀點。他認為，設計行業(yè)的根本是材料，而石材產(chǎn)業(yè)才是真正能讓設計帶來商業(yè)附加值的新興經(jīng)濟體。當問及野三坡酒店是否也是石材擔當主要角色時，他卻給出了這樣的答案：“在野三坡酒店的設計中，石材并沒有擔當主要角色，因為野三坡本身不產(chǎn)石材。但是，酒店屋頂?shù)牟牧蠀s是選用當?shù)靥禺a(chǎn)的巖石片。我從事了20多年的建筑工作，逐漸意識到不論是建筑設計、景觀設計還是室內(nèi)設計，都是對材料運用的一種能力，通過對材料的運用就能表現(xiàn)出設計者的一種內(nèi)涵和修養(yǎng)。而材料本身一定要就地取材，它的經(jīng)濟性也是最強的。所以，在野三坡的選材中我不會大量的運用石材來增加甲方的成本。
石材又分復合石材、純正石材、人造石材等。石材本身有厚度，同樣的一塊石料可以在不同的位置有不同的要求；其次，石材在設計的運用中不是固定不變的，我們可以對其通過深加工后再利用。尤其是在酒店環(huán)境的打造過程中一定要注意就地取材，如果刻意選取昂貴的石材不僅增加了建筑設計的成本，本身也會對當?shù)鼐坝^造成破壞。但是通過石材，我更多地是想讓大家意識到，同樣一塊石材在不同設計師的手里通過構(gòu)思可以帶來很大的商業(yè)價值，我們不應該單純地只是把它看成是石材，把每一塊自然形成的石材都放在合適的位置上，就能打造出意想不到的效果。”
