室內設計師賈雨風和幾個合伙人的公司不大，但也經營了10年的時間。“也許是我們幾個對設計的認識有點清高吧。”賈雨風說，“所以這些年來大部分的設計類型都是開發(fā)商的售樓處和樣板間。”

　　但從量上來看，即使是在房地產開發(fā)和銷售火熱的時期，售樓處和樣板間的數(shù)量也不見得有多大，更何況這兩年國家對房地產行業(yè)加大了政策調整力度，這對他們的影響也是顯而易見的。“正因為售樓處和樣板間的少和小，反而更好地發(fā)揮了設計的專長，而設計的本質也被更好地體現(xiàn)出來。”

　　盡管如此，賈雨風還是很懷念曾經給某家人做的別墅室內設計。在那3年里，項目不緊不慢地進行著，無論施工者還是設計師都在毫無壓力的情況下悠然地做事，該做的時候做，該停的時候停，業(yè)主很少干涉他們的工作，最重要的是，業(yè)主似乎永遠有時間，隨叫隨到地來和項目的參與者一起討論問題。

　　記者：當初為什么選擇了售樓處和樣板間這個方向？

　　賈雨風：我們幾個合伙人都是愿意專門做設計的，公司業(yè)務也是以設計為主，而樣板間的設計類型正好契合純設計的本質，以定制為主。定制是什么概念？就是說，我們的設計在市場上買不到，包括家居配飾這些軟裝飾物品，甚至是地磚、地毯等。只要業(yè)主要求高，并且愿意花費足夠的費用在這些物品上，設計都可以做到獨一無二。

　　記者：盡管如此，但對一家以設計為生的公司來說，設計不能產品化，這對后續(xù)的發(fā)展無疑是很大的局限。

　　賈雨風：這確實局限了公司的發(fā)展。有一些人，比如我們幾個合伙人，對設計的所想就是，最終的作品是按自己的想法實現(xiàn)的，追求某種設計的情感，因此忽略了經濟利益。那如何找到心理的平衡點呢？比如一塊地毯，從市場買來的和自己設計的，我們對它的情感截然不同：買來的，可能無所謂，就是一個物品；而如果是自己畫的圖紙，在圖案和顏色上傾注了情感，通過和加工商溝通后再被生產出來，僅此一塊，并被認可，你會感覺很滿足。這多少有些像藝術家的創(chuàng)作，比較自我，藝術情結濃厚。

　　如果公司做樣板房這種類型的設計，團隊得有默契。再說，這種類型的設計，與其他類型的建筑室內設計相比，費用更高，每平方米在600元到1000元之間。給這樣的設計費，對業(yè)主而言也是物有所值，設計師投入的精力會很大，精細地對待每一件物品、每一個角落、每一處空間。比如500平方米的樣板間的設計，需要6到8個設計師2個月的時間。

　　在這2個月的時間里，設計師所做的事情包括室內空間設計和布局、飾品陳設、燈具、家具的設計，然后是地毯、窗簾和布藝的設計等。因為是樣板間，所以只要是里面的東西，設計師都會一一設計，甚至小到衛(wèi)生間的手紙，都得注意花色、長短和材質。

　　記者：一個可以說“曇花一現(xiàn)”的消費品——手紙，為什么還要有那么多的講究？

　　賈雨風：樣板間是要給未來潛在的使用者看的，在某種程度上，設計師起到的是引導生活的作用，樣板間的一切就有可能是某些人用一輩子的積蓄買來的家的理想。

　　就拿衛(wèi)生間臺面上擺的杯子、皂盒、牙刷等小物品來說，也得講究整體性和特色。設計師在設計衛(wèi)生間的時候有主色調，再輔以其他顏色，配色的時候，墻面磚、地面磚、吊頂、馬桶、浴巾、毛巾、牙刷都在這個色系里，甚至牙刷桿的顏色都要注意與整個色系步調一致，不能有太“跳”的顏色突出來。

　　手紙當然不是室內設計師設計的，之所以要注意它，是因為設計是要關注到角角落落的，細節(jié)的部分更能體現(xiàn)設計的精細以及設計師對一個空間的理解和詮釋。

　　記者：樣板房是給人看的，但畢竟眾口難調，設計師怎么保證你的設計就是大部分人所喜歡的？

　　賈雨風：這就要找共性。要把配飾做得很細致，除了從色調、造型方面找獨特外，還要注意這樣做對大部分人來說是不是容易接受。例如，紅配綠，很多人憑直覺認為不好看，但大自然中紅花配綠葉不是也很好看嗎？類似這樣的問題，要看設計如何做到融合。即在樣板間的設計上，要做到設計師的審美既來自生活，又高于生活，符合大眾的消費心理。

　　我們一直在強調，樣板間是給買房的人看的，設計在某種程度上影響著買房人的選擇，所以在這個類型上，設計師還要根據(jù)項目的建筑設計和訴求方向來確定樣板間的內部設計風格。風格是個大類，在這些大方向上，設計會有個性的東西彰顯其間，當然也得是大家所容易接受的個性。一般的房地產產品并不是針對某一特定人群的，這點設計師一定要明白。

　　當然，對設計的定位一定是關照人群的，某些群體的消費習慣和層次決定了設計的框架。北京懷柔中影基地旁邊有個叫香水城的小區(qū)，它是為某一個人群而建的，就是那些時常在此地工作的影視工作者。這樣一個特殊的群體，有幾乎共通或相似的消費喜好。在對此群體作了分析后，我們決定樣板間的設計風格要凸顯群體特征，完全和建筑風格不搭——鋼筋混凝土裸露著，不做任何修飾，老電影海報、老攝影機和攝影器材做配飾，空間留有錄音室和暗房部分，這些都是這個群體需要的。

　　風格定位在整體上是要協(xié)調的，設計師首先要清楚消費人群的特征和生活、工作習慣，其次在風格的整體性不被破壞的情況下，要適當有一些設計的創(chuàng)新。

　　風格是歷史的沉淀，之所以流傳也是因為的確經受住了時間的考驗。永遠的風格，加上一點創(chuàng)新，在我看來這對設計不是什么不好的影響。把某個國家和地區(qū)的建筑風格移植到另外的國家和地區(qū)，完全沒有多大的問題?，F(xiàn)在，什么都在全球化，溝通非常便捷，做一些風格的拷貝和改良，沒有什么不好。龍湖地產把地中海風格拷貝到了北京，非常成功；中海地產拷貝了安德魯斯風格后，房子很好賣，除了空氣質量拷貝不來以外，從其他方面都能感受到異國風情，不出國門就能體會到他國生活。

　　所以，在樣板間的設計上，我也不排斥風格拷貝，有時甚至刻意做一些風格拷貝的設計，當然也要稍微融入一些中國人的生活習慣和審美。

　　有人說設計的基本就是抄襲，問題的要點是，要看抄襲的點是不是把握得好，是不是符合使用人群的消費習慣。韓國人就抄襲得很好，把我們國家漢代的一些東西取其精華地拿走了，不清楚的人還以為那些東西本來就是韓國的。