蔣國良:硬裝走到頭,軟裝將有更好的追求
來源:中國建筑報 作者:馬生泓 時間:2012-03-19 15:37:36 [報告錯誤] [收藏] [打印]
記者:目前,您對在軟性裝飾的發(fā)展有什么具體的想法?
蔣國良:可能訂購一個展廳,大概一兩千平方米的樣子,把我們產品放在里面。
記者:是長期的展廳嗎?
蔣國良:是一個長期展廳,但是和朋友聊了之后,又改變了,我現(xiàn)在還沒有新的想法。在國外展廳的做法是落后的,國外先進的做法是網上銷售。如果在中國再去建這樣的展廳,和整個國際的發(fā)展不相對應。展廳投入很大,效果未必好,而且不是發(fā)展的方向。我正在考慮下一步應該怎么做,在沒有展廳的情況下,我們怎么建立市場的體系?
思想比什么都來得重要
記者:當下您最崇拜的設計師是哪一個?
蔣國良:這個問題我還沒有想過。
記者:在職業(yè)方面,您給自己打多少分?
蔣國良:剛及格。我覺得從事這一行,至少要做到專業(yè)層面。為什么我說剛及格,到目前為止,我還沒有一個成功的作品。
記者:您所說的成功的作品要達到什么標準?
蔣國良:要夠一定的體量,文化含義具體,藝術感達到一定的地位。
記者:您對自己目前的生存狀態(tài)怎么評價,包括對您的工作室。
蔣國良:從工作室來講,我是滿意的;但是從另一個方面來講,我不滿意。目前,我們整體還沒有一個很好的氛圍。我希望有比較寬泛的設計,而這樣的設計有一定的市場。我們現(xiàn)在室內設計比較紅火,但是僅僅停留在室內設計,其他領域太多的東西,我們還沒有進去。我非常希望我的軟裝也好,藝術品也好,有一個比較好的市場。
記者:這個需要時間,用當代人說的一句話--是必須的。您剛才提到很多跨界的設計,按理說您是一個非常有才華的人,還是想問您,您最希望自己擁有哪一種才華?
蔣國良:我覺得最主要的是思想,要有自己的思想,好比對當代藝術的思考、對整個設計觀念的確定,比哪個專業(yè)都來得更重要。
記者:現(xiàn)在您還在追求這樣的思想嗎?
蔣國良:是的。比如我們在上海大庫藝術區(qū)域所做的一切,我們一直是有界定的?,F(xiàn)在我們做了個藝術家聯(lián)盟,大概二三十位,在我的大庫全部做過展覽,包括國外的。
我對藝術的感覺是抽象和具象之間的東西,表現(xiàn)文化的觀念,對設計也好,對藝術也好。而我們想表現(xiàn)的,不能復制,一定得是原創(chuàng)的。
室內的陰性化,的確很豐富
蔣國良的工作室在上海大庫油畫藝術區(qū),這家藝術區(qū)在上海頗有些名氣。當年,因了想和各路藝術家,至少有幾百號人,靠近些的想法,所以他也躋身于此了。
蔣國良說,自己是畫畫的,和藝術很近。他所認為的藝術,概念非常寬泛,包涵甚眾。他也認為,最初的出身并不重要,在高層面上,思想想通,手法迥異。
從設計師的層面看,蔣國良認為設計不是原創(chuàng),但是設計師需要把許多藝術,包括一些現(xiàn)實的東西,經過組織,通過表現(xiàn)手法做出來。時裝設計是時裝的表現(xiàn),室內設計是通過材料、燈光等表現(xiàn)的室內空間,建筑設計,同樣。
設計,都是某種程度的表現(xiàn)。只不過,建筑外部表現(xiàn)了事物的陽性面,室內表現(xiàn)了事物的陰性面。
“陽性的東西表現(xiàn)力量、整體感,由此相對應的內部表現(xiàn),一定很豐富。就像男人和女人一樣。”蔣國良說只有在這個時候,達到這個意境的時候,建筑師才很容易能把握這個設計應該怎么做,進而把這個事情做好。
“室內就像女人。女人是豐富的,表情是豐富的。你去看,建筑沒有那么多材料,但是室內的材料大大小小有很多。建筑和室內設計,存在不同,雖然是一個門類的東西,但是在不同領域。”究其根源,蔣國良說:“這是我的原創(chuàng)。為什么這么界定?主要是為了幫助整體的把握不出現(xiàn)偏差。”
“假如把室內設計做成陽性的,會是什么感覺?”
“女人穿男人的衣服也可以,我沒有界定不可以這樣,完全可以。只是在一定的范疇里面,在總的一個思路里面來思考這個問題,我并沒有把它局部化。”蔣國良是在這樣一個原則下把握他的設計,也許是土生土長的上海人的緣故,對此,他比較刻意,但也不絕對。
室內是陰性的,不排除它的復雜。
復雜在它所表達的高層次的含義,首先就是文化,然后是藝術觀。不可否認,文化在歷史縱軸的貫穿延續(xù)了千萬年,并將繼續(xù)。藝術的觀點,是考驗設計者對文化的解讀功底,在具體的事物表達上,需要一個特定的解讀。
對自己所認為的室內設計,蔣國良這樣說:“首要的是對整體思路的把握,接下來是對每個環(huán)節(jié)的控制--室內設計尺寸的控制、燈光的控制、面料的控制,這些都是非常細膩的東西,都需設計師有能力把握。這些環(huán)節(jié),像女人一樣那么得復雜--男人應該說簡單些--女人看一大堆的化妝品、一大堆的衣服,從表象來看就比較復雜,然后她的思維在不斷更新。一個室內設計師必須用比較細膩思維去考慮設計中的問題,如果他能把這個事情做好了,那么就說明他的協(xié)調性很好,他就離美也就越近。”
“我覺得設計的側重點,必須把握得越來越好。不斷地說自己不行,就是要不斷地挑剔。設計師一定要挑剔,不挑剔就不能成為一個好的設計師。不能說這樣已經很好了,不是的,永遠沒有好的,永遠對自己提出挑戰(zhàn)。當然可能有時候人家覺得你這個人很怪,怎么這么挑剔呀?但是真的只有這樣才能做地更好。”
對蔣國良,也許很多設計者,至關重要的是,怎么樣把自己的作品做到一定的份上,既能表達作者的思想和觀點,又很當代。所謂當代,就是立刻馬上被消費、被接受。
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