坐在自己最新設(shè)計作品上海柏悅酒店(Park Hyatt Shanghai)，國際著名設(shè)計師季裕棠(Tony CHI)首次接受專訪、談論這處傳遞著以靜帶動理念的空間。他心中的“靜”正是對于空間設(shè)計的解釋，“對我來說，它就是上海的天壇”。

國際著名設(shè)計師季裕棠(Tony CHI)

　　仰慕這位設(shè)計師的人們或許沒有料想到如此簡單的回答，但這確是真實的季裕棠，他不使用任何驚世駭俗的遣詞造句，只說“設(shè)計是生活的哲學"，他的人生和設(shè)計事業(yè)關(guān)系非常親密，“自50歲以后，自己已經(jīng)開竅了，設(shè)計變得很順……遇到挑戰(zhàn)，也很容易找到答案，并且，這個答案越變越簡單，不會那么復雜”。

　　季裕棠的風格正是如此，喜好平和、不喜歡起伏，即便在公司成名之后，他仍然決定不去成長，40位建筑師組成的公司更像工作室，包括David Singer、Johnny Marsh、Nelson Bicol及William Paley等重要拍檔在燈光、建筑、藝術(shù)及室內(nèi)設(shè)計等各方面發(fā)揮創(chuàng)意。與Hyatt集團超過22年的合作關(guān)系來說，那些最初合作的老朋友都已開始退休，但他依然非常努力做設(shè)計、不讓公司去擴張，浪漫主義顯然影響著與設(shè)計有關(guān)的一切，恐怕也是他與tony chi and associates如此成功的原因之一。

　　詩情畫意地去設(shè)計“中國生活”

　　近十年中，由Gold Key Design Awards、Hospitality Awards、Platinum Circle Awards、Lumens Awards及annual Best Restaurant Design Awards所頒出的設(shè)計大獎中，季裕棠的名字不知出現(xiàn)了多少回，無論是高級餐廳或酒店套房，所有獲獎作品無不反映出他的設(shè)計哲學，“人生觀和設(shè)計師是非常接近的關(guān)系，對于設(shè)計系和建筑系的學生”。

　　如今，在季裕棠的設(shè)計世界里，他自由穿梭于東西方之間，這點首先打破了那些將他劃為“紐約客”的說法，這種說法似乎隱隱在質(zhì)疑他把握東方文化的設(shè)計能力。“我是東方人”，季裕棠說，家庭教育令他在紐約生活中明白了中西文化的差異，“家人關(guān)系和外國人很不一樣，西方人聽不懂四代同堂”。而他為上海柏悅酒店所呈現(xiàn)的是中國生活，從樓層布局、直至房間格局都屬于“中國式私人住宅”設(shè)計理念，它們的內(nèi)在是季裕棠從中國四合院獲得——由這種經(jīng)典的建筑形式所建立的家族關(guān)系、令他決心設(shè)計出能與人生出感情的房間，房間分隔設(shè)計中不難看出蘊含了“天井”等傳統(tǒng)元素。

　　由始至終，詩情畫意地設(shè)計“中國生活”是季裕棠最享受的“旅程”。指著酒店大堂，季裕棠自問自答，“這里有中國味，你看得出來么?看不出來?但這里是我們的中國。”因為，“中國”在設(shè)計上絕非符號性的使用，他讓很多東西都消失了，譬如音樂，“我讓音樂做得讓你‘看’到，同時，又是讓音樂不存在，不知道音樂從哪里而來，不以設(shè)計音樂去掩蓋其他噪音”。這個靈感不在他的“設(shè)計”中，而源自20多年前登黃山的經(jīng)歷，“黃山上的風從哪里來?不知道。我只聽到風聲、草聲、樹枝聲，它們對我來說是一個很大的音樂”。

　　“用水做一個回憶”也在中國生活范疇之內(nèi)，他希望人們看到浴室形式背后的文化，“很多這樣的設(shè)計形式被抄襲了，但抄襲者們沒有看到文化，自唐朝開始，中國沐浴文化經(jīng)絲路帶至土耳其、中東和歐洲，當然還有日本”。但這種在仔細沐浴后、通過浸沐方式進行心靈反省的文化幾乎被人們遺忘，季裕棠說到此處，聲音低落起來，因他忽然想到中國文化中的詩歌，“人生是詩歌，設(shè)計是詩歌，這個詩歌慢慢被人忘記，只因社會的腳步太快”。

　　餐廳、藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計的天衣無縫

　　在設(shè)定為“山居”的91樓至93樓空間中，“銀河”成為空間中發(fā)散浪漫主義的大作品， “青苔以石頭畫出來、銀河以竹子編出來”，季裕棠希望別人能了解這其中的詩情畫意——通過建筑手段去做尺度大的東西，以及有動態(tài)的東西，并且在他中意的“最理想公共空間”餐廳，實現(xiàn)藝術(shù)與室內(nèi)設(shè)計的天衣無縫。

　　日本藝術(shù)家Yoshio Kitayama 的“銀河”運用了竹子和日本紙，季裕棠解釋，“任何東西都具有一個含義，這個竹子做成的銀河，在于抽象地帶入概念”，他從這件藝術(shù)品中重新看到某次航海旅行中所見到的銀河。與“銀河”裝置呼應的地面設(shè)計中，令季裕棠產(chǎn)生特殊感情的青苔成為主體，用青色石頭拼貼出宛如山石上青苔的自然形態(tài)，這種元素也來自他的黃山之旅。

　　事實上，細膩的觀察力、充沛的創(chuàng)作欲以及過往生活的積累在季裕棠的設(shè)計中無處不在。以2005年完成的拉斯維加斯豪華精品酒店Skylofts為例， Loft亦來自季裕棠1970年代的生活經(jīng)歷，當時這位年輕人還負擔不起loft之外的房子，而1980年代，loft搖身變?yōu)榕蓪ψ罴训?，之后，更是身價大漲。季裕棠從loft復興中獲得靈感，設(shè)計出契合賭城活力的、摩登的家外之家Skylofts，充滿創(chuàng)意的空間令人產(chǎn)生身處紐約、香港、東京或者倫敦的聯(lián)想。

　　即便設(shè)計作品獲獎不斷，每次設(shè)計之后，季裕棠說自己的狀態(tài)卻是，越做越不懂、越來越細。這種聽似矛盾的說法解釋了他如何找到新的突破，即使遇到挑戰(zhàn)，也很容易找到答案。但每天醒來之后，他總會問自己，還喜不喜歡設(shè)計，若哪一天真的很厭了，他是第一個會走開的。因為，餐廳、藝術(shù)和室內(nèi)設(shè)計，是關(guān)乎情感、空間、體驗和生活的藝術(shù)，這些陪伴著季裕棠、全身心投入創(chuàng)作，每件作品總是他精神世界對于設(shè)計和生活的最新闡釋。